5.11.2022
Гид: Ринат Мустафин о своей выставке «Зенит»
ПЕРВЫЙ ЭТАЖ
ПЕРВЫЙ ЭТАЖ
Airships, 2013
Это одна из самых первых работ в серии. К сожалению, тогда я еще не не записывал, что это за места. Какие-то очень высокие горы, над которыми парят дирижабли. Дирижабли это символ такой несбыточной мечты: идеальные небесные суда, в которых люди могли бы классно и экологично путешествовать. Но к сожалению, это судоходство не получило развития по ряду причин. Но эта несбыточность мне и нравится. В этой картине ты паришь еще выше над этими дирижаблями. Есть ощущение, что ты где-то на орбите, до тебя не доносятся звуки и вообще какие-либо свидетельства о событиях с поверхности Земли.
Поле с пшеницей символизирует для меня сельское хозяйство и земледелие.
Переход от охоты и собирательства к земледелию для меня очень много значит, это такой фундамент нашей цивилизации. Вокруг поля развешаны картины, которые изображают самые последние технологии земледелия: оросительные системы, которые позволяют сделать плодородными пустыни. Названия картин — это координаты мест, они находятся в Саудовской Аравии.
Поля поливают по кругу устройства, подобные иглам на виниловых пластинках. В центре каждого круга на холсте есть отверстия: я делал их чтобы нанести краску, но они существуют и на самом деле — обычно там выкопан колодец, который пронизывает землю до грунтовых вод. Это позволяет полям существовать и давать урожай. Получается такой синтез древнего и современного.
Вокруг больших холстов висят маленькие работы с другими полями: на них можно увидеть, как люди по-разному делают одно и то же — выращивают хлеб и собирают его. Тема сбора урожая очень важна для этой выставки. Именно со спутника видна борьба человека и его приспосабливаемость к жизни на Земле.
Энтропия — мера хаоса, отсутствия упорядоченности. Представляя собой процесс распада и необратимого рассеивания, олицетворяет также и необъяснимую силу, ведь хаос предполагает отсутствие правил и нарративов — абстракцию. Человек стремится обрести гармонию, выстроить единый алгоритм, противопоставляя себя свойственной природе неупорядоченности. Дуальность вышеупомянутых категорий затрагивает неоднозначность природы явлений самих по себе, изучая возможности поиска нового, независимого от условий угла зрения восприятия.
Фигура над полем — это символ человека, заточенного в некие условия существования. Он завис над полем, хочет вырваться из лабиринта условий в идеальный мир идей. Но не вырвется — это его вечная мечта.
Переход от охоты и собирательства к земледелию для меня очень много значит, это такой фундамент нашей цивилизации. Вокруг поля развешаны картины, которые изображают самые последние технологии земледелия: оросительные системы, которые позволяют сделать плодородными пустыни. Названия картин — это координаты мест, они находятся в Саудовской Аравии.
Поля поливают по кругу устройства, подобные иглам на виниловых пластинках. В центре каждого круга на холсте есть отверстия: я делал их чтобы нанести краску, но они существуют и на самом деле — обычно там выкопан колодец, который пронизывает землю до грунтовых вод. Это позволяет полям существовать и давать урожай. Получается такой синтез древнего и современного.
Вокруг больших холстов висят маленькие работы с другими полями: на них можно увидеть, как люди по-разному делают одно и то же — выращивают хлеб и собирают его. Тема сбора урожая очень важна для этой выставки. Именно со спутника видна борьба человека и его приспосабливаемость к жизни на Земле.
Энтропия — мера хаоса, отсутствия упорядоченности. Представляя собой процесс распада и необратимого рассеивания, олицетворяет также и необъяснимую силу, ведь хаос предполагает отсутствие правил и нарративов — абстракцию. Человек стремится обрести гармонию, выстроить единый алгоритм, противопоставляя себя свойственной природе неупорядоченности. Дуальность вышеупомянутых категорий затрагивает неоднозначность природы явлений самих по себе, изучая возможности поиска нового, независимого от условий угла зрения восприятия.
Фигура над полем — это символ человека, заточенного в некие условия существования. Он завис над полем, хочет вырваться из лабиринта условий в идеальный мир идей. Но не вырвется — это его вечная мечта.
Untitled, 2020
Эта картина немного выбивается из всей серии, она больше уходит в абстракцию. Глянцевая черная структура олицетворяет для меня недра земли, нефть. Эта работа как бы обобщает все, что показано в этом зале: плодородие земли, как человек им питается и зависит от него, всегда зависел.
Windmills, 2022
Это работа про попытку подчинить ветер. Вечное стремление человека овладеть силами природы. Весь зал посвящен этой попытке. Картина представляет собой забавную мизансцену которая раскрывается нам именно из зенита. Это порт в Амстердаме, мы смотрим на него как на стол, где ты перед собой раскладываешь какой-то конструктор. А это на самом деле разложены три огромные ветряные мельницы. И удивительно, что человек раскладывает даже такие огромные предметы таким же образом, как раскладывал бы похожие вещи на столе.
Coal carrier man, 2010
На фоне носильщика угля ракета поднимается в космос. Этот контраст меня в свое время впечатлил. Это происходит до сих пор: мы запускаем ракеты и спутники, НАСА может поправить траекторию астероида, но при этом дешевая рабочая сила не теряет актуальности. Приспособить какие-нибудь дроны или коптеры для переноски угля все еще дороже, чем нанять людей, которые будут согласны это делать за копейки. Поэтому дешевая рабочая сила не теряет актуальность никогда. Лого на кроссовке неслучайно: символы типа «Найк», «Бритиш Петролиум», ОПЕК, НАСА для меня сакральны, как символы неких наших божеств.
МАЛЫЙ ЗАЛ НА ПЕРВОМ ЭТАЖЕ
43,369576 42,4734352 (2015) и 34,1223916 66,1241924I (2015)
В картине слева я погружаюсь в символизм. Треугольник это Земля, но не статичная, она живет — мы видим бурлящий вулкан. Без Солнца невозможна жизнь, Луна управляет иными важными процессами на Земле.
На картине справа мы смотрим как бы сверху вниз на Землю и снизу вверх на Луну, и эти два вида накладываются друг на друга. Такая трогательная история взаимоотношений Земли и Луны.
Лунные часы (2013)
Мне нравится сочетать символизм в виде фаз луны с довольно прозаичной картиной индустриального пейзажа. Это довольно сюрреалистическое сочетание. Сам по себе сюжет и сочетание сакральных символов и прозаичности пейзажа создает такое настроение. Как будто эти труба и завод как-то взаимодействуют с фазами Луны.
ВТОРОЙ ЭТАЖ
Deconstructed Court (2022)
Здесь мы видим теннисный корт, но в движении — как он из привычного ракурса с высоты человеческого роста переходит в ракурс зенита. Поэтому эта картина расположена между этажами. Она символизирует переход из мира мифологического лабиринта в мир абстракции. Мы видим и абстракцию, и сам корт. Хотелось передать максимальную динамику этого перехода , своего рода турбулентность.
Это модель первого спутника Земли. Очень вдохновляют его формы, у современных спутников они гораздо менее изящные. Спутник лежит в соли — соли Земли. Для меня соль – емкий символ, он мистичный и окружен разными суевериями, но при этом всегда необходимый и утилитарный. Все спутники рано или поздно падают или улетают куда-то в космос. И этот спутник олицетворяет непостоянство и временность наших технологий.
Mandala Badminton (2022)
Эта работа олицетворяет мифологический лабиринт, в котором мы все находимся и через призму которого воспринимаем реальность. Это правила игры, и когда мы смотрим на этот лабиринт из зенита, мы видим эти правила. И он напоминает абстракцию. Это оммаж Мондриану и в то же время мандалам, которые являются частью сакральной геометрии. Эти выставленные с неясной целью пирамидки, нарушающие геометрию корта, — попытка нарушить правила и задать свои. Как раньше человек рисовал вокруг себя круг мелом в надежде спастись от демонов. Но человек вообще живет в мире этих абстракций — взять ту же дорожную разметку.
Career (2022) | Track (2022) | Amusement park (2022)
Этот триптих для меня олицетворяет собой драматическую судьбу человека на этой земле.
По центру — беговая дорожка. Мы очень часто бегаем по кругу, в том числе в масштабах мировой истории, наступая на одни и те же грабли. И как бы мы ни сокрушались по этому поводу, так устроена эта механика.
Справа — то, каким человек хочет видеть мир вокруг, хочет развлекаться и пользоваться благами цивилизации, не вдаваясь в подробности откуда это все берется и как работает.
Слева — тяжелая работа: карьер, некая изнанка парка развлечений. Он такой неструктурированный, неровный. И здесь мы видим плоть Земли, которую препарирует человек.
По центру — беговая дорожка. Мы очень часто бегаем по кругу, в том числе в масштабах мировой истории, наступая на одни и те же грабли. И как бы мы ни сокрушались по этому поводу, так устроена эта механика.
Справа — то, каким человек хочет видеть мир вокруг, хочет развлекаться и пользоваться благами цивилизации, не вдаваясь в подробности откуда это все берется и как работает.
Слева — тяжелая работа: карьер, некая изнанка парка развлечений. Он такой неструктурированный, неровный. И здесь мы видим плоть Земли, которую препарирует человек.